{"id":1650,"date":"2019-05-25T12:14:31","date_gmt":"2019-05-25T10:14:31","guid":{"rendered":"http:\/\/www.bruckner-online.at\/?page_id=1650"},"modified":"2024-04-03T17:14:12","modified_gmt":"2024-04-03T15:14:12","slug":"abkuerzungen-copy-copy-copy-2-copy","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.bruckner-online.at\/?page_id=1650","title":{"rendered":"Beschreibung der Codierung"},"content":{"rendered":"\n

MEI bietet durch die pr\u00e4zise ausgearbeiteten Guidelines<\/a> eine Vielzahl an Elementen und Attributen zur exakten Codierung von musikalischen Ph\u00e4nomenen. Trotzdem wurden die M\u00f6glichkeiten rund um MEI im Zuge dieses Projekts getestet und ausgebaut, um vor allem f\u00fcr die automatisierte Harmonieanalyse und die philologischen Kommentare genaue Beschreibung in Form von Auszeichnungen (\u201eMarkups\u201c) zu erm\u00f6glichen. Das Regelwerk der MEI-Codierung, das sogenannte MEI-Schema<\/strong>, wurde also dahingehend erweitert, dass Analyseergebnisse in die Ausgangsdaten zur\u00fcckgef\u00fchrt werden k\u00f6nnen, aber auch die korrekte Anzeige des Notentexts und der Annotationen gew\u00e4hrleistet ist. Die Zusammenarbeit mit dem Entwickler von Verovio<\/strong><\/em>, Laurent Pugin, f\u00fchrte zu neuen Darstellungsoptionen und zur Anzeige bisher noch nicht unterst\u00fctzter MEI-Elemente.<\/p>\n\n\n\n

Bei der Codierung eines komplexen Manuskripts wie dem Kitzler-Studienbuch<\/strong> <\/em>mussten einige Kompromisse eingegangen werden. Schwierigkeiten zeigten sich bei der Darstellung und Aufl\u00f6sung des Faulenzer-Zeichens oder von zu wiederholenden Abschnitten in lesbaren Notentext, der f\u00fcr die Harmonieanalyse nat\u00fcrlich essentiell ist. Auch das Auszeichnen der von Bruckner verwendeten Korrektur-Methoden (Rasuren, Streichungen, \u00dcberschreibungen, Tilgungen und Erg\u00e4nzungen), die aufgrund des Charakters des Materials einen hohen Anteil an der Projektarbeit einnahmen, stie\u00df insofern an seine Grenzen, da die Anzeige von mehreren Schreibschichten<\/strong> im Rendering \u2013 trotz einer richtigen Codierung \u2013 auf keine befriedigende Weise zu bewerkstelligen war. Durch diese technischen Rahmenbedingungen wurde auf eine Anzeige des Entstehungsprozesses der Kompositionen verzichtet und stattdessen in der Codierung eine Unterscheidung zwischen gel\u00f6schtem und erg\u00e4nzten Material vorgenommen.<\/p>\n\n\n\n

Da sich die meisten der Studien im Zustand von Skizzen oder Entw\u00fcrfen<\/strong> befinden, k\u00fcmmerte sich Bruckner oft wenig um ein korrektes, gut lesbares Notenbild. Von ihm gesetzte Notenk\u00f6pfe ohne H\u00e4lse beispielsweise, besitzen teilweise keine eindeutige Notenl\u00e4nge. Die Dauer muss demnach durch die Position im Takt und durch die Anordnung in Relation zu anderen Noten erschlossen und erg\u00e4nzt werden. Eine Normalisierung und Angleichung bestimmter Eigenheiten, wie Tonl\u00e4ngen und fehlende Akzidenzien, wurde beim Edieren vorgenommen, um ein gewisses Ma\u00df der Lesbarkeit garantieren zu k\u00f6nnen. <\/p>\n\n\n\n

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